我在中国文联出版社出版的长篇小说<<钱网>>尾声一节中这样进行了自我描述:

"我叫陈一夫，曾在中国各级银行里滥竽充数过十余年，也曾熬至可以号称银行高管的位置。但自思竽本为竹器，木竽虽鞠躬尽瘁也终难熬成大器，遂辞去某银行支行副行长职务，弃商从文."

弃商从文之后的我为文状况又如何呢?

虽然已经出版了长篇小说四部,虽然也顺利地加入了北京市作协,中国作协,虽然可以在此郑重声明,以告慰各揣心思的好事者:我的四部作品均是出版社的本社书,没有任何自费之嫌,但是,在各色把持文学领域的文学"家"眼里,陈一夫依然不是一个文学写作者.

比如,著名批评家孙郁在他的一篇关于长篇小说的繁荣与隐忧的文章中如是评价道:"陈一夫有一本长篇叫《金融街》,及时地记录了当下的经济环境,不妨说是一种精神笔记。全书奇案重重,颇可一读,而文学性却不强......"

学文学的大学生"十年如尘风"评价的更为具体细致:

"从文学性方面来考察，<<金融街>>这部作品存在一些缺陷。人物形象淡薄。人的性格呈平面化，只倾向某一个方面，个性特征趋向单一，性格缺乏变化和深度。如郝逍遥，贾好运，郭安邦，董大为，从名字上甚至就可以看出作者的创作意图和情感倾向.

结构上，基本按时间顺序展开，情节上基本按照怒潮集团骗贷过程为线索，故事进展按部就班，缺少扣人心弦的安排。原本常太平这个人物的遇难就是一个可以很好挖掘的题材，可以设置一些悬念。可惜我们没有看见，不知道是不是作者的功力不到。 线索单一是这部小说的一个缺点。

从文学语言方面来考察，文学性缺乏，语言通俗，明白如话，缺少感人肺腑的描写。 有些地方出现描写上的失误。具体不再一一列举。

总的来说，在当代文坛上，这部作品最大的卖点就是题材独特，这和作者的背景有关。原本他就是银行系统的人。相信随着写作经验的丰富，我们有理由期待作者能创作出更优秀的作品。"

呜呼!陈一夫弃商从文之后的一切作为原来都是在做精神随笔之类的习作!

于是乎我便请来了著名出版社的老编辑唐女士,请她赐教一二.她的回答不禁让我茫然:"纯文学书根本不好卖!莫言和阎连科都卖不动!你的小说,如果没有丰富的金融内容,更可想而知!"

茫然之后再痛定思痛,于是我终于明白了:畅销书不一定是文学价值高的书,于当今的文学而言,文学作品也应该有两类:一曰纯文学,一曰通俗文学.而纯文学一般都阳春白雪,对市场大凡是一副不管不顾的样子,虽然只能名家为之,但大都依然销路不佳.而通俗文学却大都是畅销书,一定要找到卖点,哪怕是兜售隐私也再所不惜,如我这样无名或有小名之辈,看来也只有玩玩通俗文学了!否则,连出版都成问题,更谈不生成名成家之类身后事啦

但是,我终于还是没有缕顺思路.

像我这样的人,不是以文学为生财之道的,而的的确确是想用文学来描绘人性的,不应该只在作品是否畅销上打转转呀?而且,像我这样的人,已经出版"精神随笔之类的习作"四部,如果让作品继续"通俗"下去,怎么能够进入把持文学领域的文学家们的视野呢?恐怕在中国作家协会也找不到一个坐的位置呢!

我痛苦!我彷徨!是文学出了岔子,还是我有问题?