作者：陈胡骏飞

北京作家陈一夫既《金融街》《资本魔方》（春风文艺出版社，2004年1月）、《钱网》（中国文联出版社，2005年10月）之后，2006年1月又由春风文艺出版社隆重推出了他的第四长篇小说《错币》。这样，作家用文学作品研究、演义金融问题的愿望通过这四部长篇小说的畅销得到了一定程度的实现。

陈一夫的这四部作品是以金融为题材、金融案件为载体，国有、股份、合资银行从业者为书中人物，研究中国金融问题及改革、发展之走势的长篇小说。由于这四部小说不同于一般的通俗长篇小说，也不同于简单的经济理论著作，不少读者以为其必是深奥难懂的。其实，只要你翻开书，就会发现，这种担心，完全是没有必要的。虽然四部小说主题深刻，但寓意于乐，把深刻的经济主题放到杀人越货的案件和人物冲突中去表现。因此，在阅读的过程中，不但不会使人感到不忍足读，而且还会在趣味昂然之中，学习和了解到经济金融知识，不知不觉之间就被小说带到了一个鲜为人知的处女地。为了叙述的方便，我们暂把陈一夫的四部小说，按照社会习惯的叫法，统称为“金融小说”。

《金融街》是陈一夫的处女作。讲述了具有黑社会性质的怒潮集团公司利用中国银行体制上的漏洞，玩弄各类银行于掌上、骗贷三十亿元，给国家财产造成巨大损失的故事：怒潮集团公司是一个拥有上市子公司的大型企业，却被一伙具有黑社会性质的犯罪团伙所把持。该公司在银行拥有三十亿的巨额贷款，但是，却到了资不抵债、依靠银行增加贷款、股市圈钱度日的境地。而面对中国加入WTO的挑战，京都市国商、参股、发达、爱农四家银行也正开展着白热化的金融业务竞争、在困惑中寻找改革与发展的出路。怒潮公司则利用银行竞争的无序化和体制障碍带来的空子，继续大量贷款。一个叫常太平的人却在这个时候识破了怒潮集团的老底。于是，利用常太平的材料以“倒兰”的陈淑媛、董大为、骆雪一派人马，便与要消灭常太平本人及材料以继续金融欺诈的兰宛如、朱副总、丁博士一伙，展开了斗智、斗勇的殊死博斗……

一个空壳企业为什么可以在短时间内骗取30亿贷款，又能够涉及中国所有的银行？《金融街》带着我们进行了深层次的思考。

陈一夫第二部作品《资本魔方》则是对光照市邪恶势力通过钻政策上的空子，以逃废银行债务为手段，无本而暴富勾当的深刻揭露：用十六块钱的假存折骗出一个优质企业，用假优质企业骗来五千万银行贷款，再用企业分立、破产的幌子逃废银行债务。资本高手的如意魔方，突然被一身毛病的瘸子处长搅了局。于是，风景奇丽、美女如云的桃花江变成了血与火的战场……

《钱网》第一次把文学的视角深入到黑社会分子利用金融漏洞进行账外经营、跨国洗钱的黑幕之中，是一个血雨腥风的惊险故事，也是一首凄美悲凉的爱情牧歌，同时，也是一部用京味儿十足的语言写成的中国金融稗史，让人触目惊心、大跌眼镜，而又荡气回肠。

陈一夫在他的第四部作品《错币》中，以轻松、诙谐的格调，以飘逸、奇丽的京腔京韵，以残酷的金融商战为一条主线，银行抢劫、非法融资犯罪和感情瓜葛为两条副线，勾勒了当前金融无序竞争的残酷，谱写了人生多彩的情歌，呼唤了真情与诚信的回归：速发银行马行长为了竞争至大投资公司的二亿美元存款特地成立了一家至大支行，与龚梅的五一支行进行拉存款的无序竞争，这给阮大头获取高息提供了良机。阮大头既要获取存款的高息，又想吃到龚梅的美色。而龚梅既不愿放弃阮大头的存款，也不愿意让阮大头沾到自己一点偏宜。于是，龚梅与阮大头之间便开始了猫捉老鼠一般的商战……

对于金融小说这样的提法，笔者一直执将信将疑的态度，但放宽来想，如今经济特别是金融，不仅成为了政府决策者的中心，也成了整个社会的支点，陈一夫这样的对现实特别投入的作家自然会将经济和金融纳入自己的文学视野，而更多的读者则希望从文学中寻求到现实经济的参照和情感依托。出版社之所以选择这个题材，在两年连续出版陈一夫的四部金融小说，原因恐怕在于当今社会，金融已成为万众瞩目的焦点，在我国改革开放过程中、在进入WTO与国际经济接轨中，扮演一个重要的角色。它不仅是人民经济生活中一个重要的组成部分，也是推动国民经济持续发展的一种有效手段。所以如果一位作家明确地以此作为写作的目标，这就足以值得大家认真对待并应该致以敬礼的。

陈一夫一九八五年毕业于东北财经大学会计专业，曾担任过国有商业银行总行信贷部副处长、分行信贷管理部副总经理、支行常务副行长、县人民政府副县长等重要职务。也曾经因莫须有的罪名，由总行副处长被贬为支行普通信贷员，还经历过由支行普通信贷员重新晋升为分行副总经理的人生大起大落的转折。正是这近二十年银行跌宕起伏工作的深厚功底，使作家终于百炼成钢。写起本行业的人物，写自己的切身感受，就好象笔走龙蛇，挥洒自如，游刃有余；而在涉及相关专业知识方面，也能深入浅出，使笔下的人物在特定的生活环境中自如进出，显得活灵活现。作家才得以用轻松而严谨的文笔、悬念迭出的笔法、多线索的结构形式，大胆地进入神秘、高深、鲜为人知的中国经济的敏感区：金融领域的深层。每一部作品研究、演义了一个金融问题，同时，成功地塑造了数百名各级银行从业者的形象，生动细腻地描绘了他们面对金钱、美色、爱情、家庭、生死所表现出的人生百态。

历史地来看，作家把文学的触角由空泛的人性指向金融领域的深层，探索职业人的灵魂，也是有其必然性的。

中国从传统的计划经济转入社会主义市场经济之后，人们的生活发生了前所未有的深刻变化。因此，作为反映生活一面镜子的文学，它所折射的则不可能仅是生活的一般化的表象，而也必然是立体地、多角度、细腻地表现出经济生活中的方方面面生态，只有这样，文学才可能是与时俱进并被各界大众所喜闻乐见的。因而，这样的文学创作，也就要求作家要紧跟时代，也就要求作家要把自己的文学触角渗透到社会生活的各个层面。

文学本应该是一个艺术的百花园，雍容华贵的牡丹自可以百般灿烂，清幽暗雅的丁香也自可以独自芬芳。因此，面对陈一夫这样的作家勇于把文学的触角深入中国经济的敏感地带，我们应该为中国文学能够摆脱一味的儿女情长，能够摆脱把性宣泄作为卖点的荒诞，能够把玩弄文字作为时尚的怪圈而感动。同时，也为中国文学能够关注火热的经济建设，为中国文学能够深入刻画职业人物的灵魂，为中国文学能够进行经济理论的探索而感到惊喜。